Мухина М. С. Весенний Плёс. Вид на Волгу. 2023. Картон, пастель 22х40

Плёс живописен и интересен для художников. Можно часами ходить и любоваться древним городом. Художница посетила Плёс весной, когда всё располагало к творчеству. Вид с Соборной горы на Заречье с церковью Св. Варвары не оставил её равнодушной.

 

Одно из самых ранних упоминаний храма Св. Великомученицы Варвары в Плёсе, тогда ещё деревянного, обнаружено в документе 1628 г. В 1694 г. к храму относились два двора поповских на церковной земле и «нищих стариц 11 келей», в приходе состояло 44 двора рыбных ловцов. 

 

21 января 1702 г. был выдан антиминс в новопостроенную церковь Св. мученицы Варвары, «поп Алексей антиминс взял и росписался». Антиминс – освященный архиереем четырехугольный плат из шёлковой или льняной материи с изображением положения Иисуса Христа во гроб, с зашитой частицей святых мощей. Без него невозможно служение в храме. То есть была выстроена следующая деревянная церковь взамен утраченной. Этот храм сгорел 29 августа 1817 г.  

 

Строительство каменной церкви Святой Варвары Великомученицы, очевидно, было начато раньше, уже в 1811 г. Мещанин Андрей Герасимович Кузнецов просит магистрат взыскать долг с его должника в пользу строящегося храма Варвары Великомученицы. В 1821 г. был выстроен новый каменный храм в стиле классицизма. Его кирпичные стены опираются на большие валуны, лежащие в основании.

 

Варваринскую церковь увековечил И. И. Левитан в одной из самых известных своих работ – «Вечер. Золотой плес». Она хранится в Третьяковской галерее.

 

Сейчас у церкви можно видеть сохранившееся от старинного приходского кладбища надгробие черниговской купеческой дочери девицы Татьяны Дмитриевны Солиной, почившей в 1881 г.

 

В 1938 г. во время гонений на церковь храм был закрыт. Здание было передано для использования под зерносклад организации «Заготзерно». В 1960 г. церковь была исключена из списков памятников истории и культуры и передана ремонтно-строительному участку, в 1965 г. здесь разместился склад древесины. С 1968 г. в храме сделали металлообрабатывающий цех Ивановского станкостроительного завода. Это нанесло большой вред росписям, т. к. металлическая пыль въедалась в их поверхность, на стенах появилась ржавчина.

 

В 1974 г. по решению облисполкома храм снова включили в число памятников архитектуры. В следующем году провели ремонт крыши и куполов. В 1982 г. в связи с решением Совета министров РСФСР «О создании Плёсского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника» металлообрабатывающий цех был выведен из храма. Предполагалось использовать храм как объект туристического показа. В нём были проведены реставрационные работы. В 1989-1990 гг. по инициативе Плёсского музея-заповедника была начата реставрация живописи.

 

В 1990 г. храм был передан Ивановскому епархиальному управлению. Некоторое время он являлся подворьем старинного мужского Николо-Шартомского монастыря, находящегося в с. Введеньё Шуйского района Ивановской области, сейчас снова стал приходским.

 

Мария Мухина — современная художница, осваивающая традиции русской пейзажной школы с учётом индивидуального художественного видения. Картина «Весенний Плёс. Вид на Волгу» создана в 2023 г. непосредственно в Плёсе — городе, прославленном работами Исаака Левитана. Выбор мотива свидетельствует о стремлении автора вступить в диалог с классиками и переосмыслить канонический вид на Волгу через призму современного искусства.

 

Работа выполнена пастелью на картоне — техникой, идеально подходящей для пленэрной живописи благодаря способности быстро фиксировать мимолётные состояния природы. Мягкость пастельных переходов позволяет художнику добиться особой воздушности весеннего пейзажа, лёгкости света и тени, а сочетание детализированных и обобщённых мазков создаёт ощущение глубины и пространства.

 

На картине представлен вид на Заречье с восточной кромки плато Соборной горы. Композиция выстраивается как путь от переднего плана — склонов, покрытых весенней растительностью, — которые приглашают зрителя войти в пространство пейзажа. На среднем плане уютно расположились у берега группы домов Заречья: их архитектурные формы переданы обобщённо, что подчёркивает импрессионистический характер работы. Завершает композицию широкая панорама Волги с противоположным берегом, уходящим в лёгкую дымку, — река становится смысловым центром, символом простора и свободы. Диагональные линии склонов направляют взгляд к реке и домам, а вертикали колокольни и деревьев придают композиции устойчивость и подчёркивают духовную связь города с небом

 

Колорит картины отличается свежестью и лёгкостью, характерными для весеннего времени года. Пастельные оттенки зелёного и жёлтого передают пробуждение природы, молодую листву и травяной покров. Тёплые терракотовые и охристые тона домов создают ощущение уюта и тепла, контрастируя с прохладой весенней природы. Голубовато-серые оттенки неба и воды добавляют композиции глубины, подчёркивают свежесть весеннего воздуха. Светотень играет важную роль в создании объёма и пространства: мягкие полутени на склонах и домах, блики света на воде и крышах оживляют картину, делают её более реалистичной.

 

Идея весеннего обновления пронизывает всё произведение: богатство красок и мягкость освещения создают образ пробуждающейся жизни, а старинные дома Плёса, уютно вписанные в величественный волжский пейзаж, становятся символом гармонии человека с природой. Лёгкая грусть, разлитая в дымчатой дали, придаёт пейзажу особую поэтическую глубину, заставляя зрителя замедлиться и всмотреться в красоту простых вещей. Опираясь на традиции русской пейзажной школы, художник находит собственный путь: пастельная техника сообщает его живописи невесомость и полупрозрачность, а внимание к изменчивой световоздушной среде и динамичное построение композиции позволяют запечатлеть самые мимолётные состояния природы, воплощённые в уникальном колористическом решении.

 

Картина демонстрирует мастерство М. С. Мухиной в передаче архитектурного облика Плёса с сохранением его исторической аутентичности; работе с цветом и светом, создании гармоничного, но не перегруженного колорита; построении композиции, сочетающей динамику склонов и статику городского пейзажа; синтезе реализма (в передаче деталей природы) и импрессионизма (в передаче света, воздуха, настроения); умении находить поэзию в обыденном, превращая простой вид на Волгу в художественный образ.

 

«Весенний Плёс. Вид на Волгу» — это не просто пейзажная зарисовка, а глубоко продуманный художественный образ, в котором сочетаются традиции русской школы живописи и индивидуальное видение автора. Картина передаёт красоту и очарование весеннего Плёса, создавая у зрителя ощущение присутствия, позволяя прочувствовать атмосферу этого уникального места. Работа является ярким примером современного пейзажа, в котором классическая тема переосмыслена через призму личного художественного опыта М. С. Мухиной.