Брэунсдорф Андреас. На улице Луначарского. 2016. Х., м. 39,5х49,5

Художник расположился напротив арочных ворот Музея пейзажа, с видом на дома улицы Луначарского. В дореволюционное время улица называлась Нижней Набережной. В советское время была переименована в честь наркома просвещения Анатолия Васильевича Луначарского.

 

В апреле 1919 г. Оргбюро ЦК РКП (б) приняло решение о командировании крупнейших деятелей партии в различные губернии для оказания помощи фронту и для контроля местных партийных организаций и советских учреждений. А. В. Луначарский был послан в Кострому и Ярославль, побывал также во вновь образованной Иваново-Вознесенской губернии. Луначарский не был членом ЦК и отправился для работы в этих губерниях по личной просьбе Ленина. Его задачей было оказание помощи местным органам власти в мобилизации населения в Красную армию, организации борьбы с многочисленными группами дезертиров, выполнении планов по продразверстке и контрибуциям и по многим другим вопросам…

 

Каждый день пребывания в Костромской губернии для Луначарского был насыщен встречами, выступлениями, поездками. История края, культурная и художественная жизнь, вопросы народного образования, положение крестьянства в губернии – всё интересовало наркома. Кострома, как город, произвела на Анатолия Васильевича самое благоприятное впечатление: «Трудно представить себе город очаровательней Костромы по местоположению и архитектуре», – писал он в статье «В Костроме». 

 

В конце своей чрезвычайно насыщенной командировки он выделил время, чтобы посетить Плёс. 1 июня 1919 г. на площади состоялся митинг, на котором А. В. Луначарский произнес живую речь. Затем последовали встречи с учительством и учениками.

 

От Плёса, от встреч с людьми у Луначарского остались восторженные впечатления: «Этот городок чрезвычайно очарователен. Здесь Левитан писал свои картины, здесь же работало и много других пейзажистов. От городка веет необыкновенным миром. Культурные люди этого городка мечтают о превращении его в детский курорт. В более спокойное время мы непременно должны подумать об этом. Сюда на целое лето можно посылать около тысячи детей в самые благоприятные условия и совершенно исключительные красоты природы…»

 

После приезда Луначарского часть плёсской Нижней Набережной от устья Шохонки до окраины города была переименована в честь наркома просвещения. Между большим особняком Подгорновых-Грошевых (ныне Музеем пейзажа) и зданием женского училища (Левитановский культурный центр) в то время располагалась одноэтажная застройка из деревянных домов. В связи с постройкой Горьковского водохранилища и предполагаемым подъёмом уровня воды в Волге на 8 м в 1950 гг. деревянные дома, стоявшие здесь, разобрали и перенесли на новые места. После укрепления набережной и запуска Горьковского водохранилища в 1960 гг. на их месте были построены двухэтажные кирпичные дома.

ОПИСАНИЕ КАРТИНЫ

Работа относится к жанру городского пейзажа. Манера письма художника, сочетающая чёткость рисунка с импрессионистической разработкой фактуры и света, позволяет отнести её к реалистическому направлению с элементами постимпрессионизма.

 

Композиционно картина отличается явным акцентом на архитектурных элементах, формирующих основной сюжет. Центральное место занимают ворота, обрамлённый массивными столбами и аркой с красной черепичной крышей и белыми колоннами. Эта архитектурная композиция выступает как основной фокус, направляя взгляд зрителя вглубь пространства. Расположение объектов создаёт ощущение глубины, подчёркнутое постепенным уменьшением размеров и детализации зданий на заднем плане. Композиция сбалансирована: вертикальные линии фонарного столба и арки создают контраст с горизонталями крыш и ограды. Плоскость картины заполнена тщательно прорисованными деталями архитектуры и окружающей среды, что помогает погрузиться в атмосферу повседневной жизни небольшого городка.

 

Передний план обозначен несколькими элементами, намекающими на городскую среду, включая фонарный столб и ограждающие столбики. Арка, представляющая собой центральный элемент, ведёт к последующим городским постройкам. Художник умело использует приемы воздушной и линейной перспективы для создания иллюзии глубины. Акцент на влажности поверхности (асфальта) и приглушённом свете фонаря и окон добавляет реализма и подчёркивает атмосферу пасмурного, дождливого дня.

 

Цветовая палитра картины сдержана и основана на приглушённых тонах, что характерно для изображения пасмурной погоды. Доминируют серые, сизые, голубоватые и охристые контрастные цветовые акценты: интенсивный красный цвет черепичной крыши и белизна колонн и окон зданий оживляют композицию, предотвращая излишнюю монотонность. 

 

Особое внимание уделено детализации, что позволяет распознать листву деревьев, даже если их формы обобщены. Художник стремился зафиксировать не только внешний вид, но и ощущение конкретного момента – пронизанного влагой, спокойного городского пространства.