Белая Е. А. Гора Левитана. Последние лучи. 2023. Бумага, пастель. 30х40

На работе изображена деревянная Воскресенская церковь 1699 года постройки, перенесённая на это место в 1982 г. из села Билюково Ильинского района Ивановской области. До 1903 г. здесь стояла деревянная церковь Петра и Павла (сгорела).

 

В мае 1888 г. Исаак Ильич Левитан посетил Плёс со своими друзьями Софьей Петровной Кувшинниковой и Алексеем Степановичем Степановым. Художники остановились в Заречье в доме А. И. Солодовникова. В первый же вечер Левитан выполнил этюд церкви Петра и Павла в закатных лучах солнца. Потом, работая в Тверской губернии над полотном «Над вечным покоем» (1894), Левитан заменил местную каменную церковь на плёсскую деревянную. 

 

Исааку Левитану нравились службы в плёсских храмах. Однажды он и Софья Кувшинникова договорились с отцом Яковом Успенским, настоятелем Петропавловского прихода, о службе в деревянной церкви, которая тогда уже была закрыта для верующих из-за боязни пожара. Позднее Софья Петровна вспоминала об этом:

 

«…Впечатление получилось, действительно, и сильное и трогательное. Отец Яков и какой-то, тоже старенький, точно заплесневевший и обросший мохом дьячок, удивительно гармонировали с ветхостью стен и темными, почерневшими ликами образов. Странно звучали удары старого, точно охрипшего маленького колокола, и глухо раздавались, точно призрачные молитвенные возгласы. Где-то вверху на карнизах удивленно ворковали голуби. Аромат ладана смешивался с запахом сырой затхлости, и огненные блики мистически мелькали на венчиках образов на иконостасе, а в довершение впечатления в углу появились вдруг три древние старухи, точно сошедшие с картины Нестерова. Их фигуры в черных платках и старинных темных сарафанах странно мелькали в голубоватых волнах ладана. Истово крестились они двуперстным знаменьем и клали низкие, глубокие поклоны. Потом я узнала, что эти женщины здесь же, в этой церкви, были когда-то венчаны и очень ее почитали. Левитан был тут же с нами, и вот, как только началась обедня, он вдруг, волнуясь, стал просить меня показать, как и куда ставят свечи, и, действительно, стал ставить их ко всем образам. И все время службы с взволнованным лицом стоял он подле нас и переживал охватившее его трепетное чувство…».

 

Екатерина Белая — современный пейзажист, работающий преимущественно на пленэре. Её творчество отличается вниманием к изменчивости природных состояний, умением передать не только внешний облик пейзажа, но и его «настроение». Картина «Гора Левитана. Последние лучи» создана в 2023 г. в Плёсе — месте, тесно связанном с творчеством Исаака Левитана. Выбор мотива отсылает к классическим традициям русской пейзажной школы и одновременно позволяет художнице проявить индивидуальный подход к изображению знакового ландшафта.

 

Работа выполнена на бумаге пастелью, дающей возможность передать тонкую градацию тонов и полутонов, характерную для закатного освещения; создания фактурной поверхности, усиливающей эмоциональное воздействие образа; быстрой фиксации мимолётных состояний природы, что особенно важно для пленэрной живописи.

 

В вечернем пейзаже художник выстраивает глубокую композицию: надгробия переднего плана задают философскую тему быстротечности времени, которую уравновешивает устойчивая вертикаль храма, озарённого последними лучами солнца, а закатное небо с его мягкими цветовыми переходами и тёмными силуэтами деревьев объединяет всё в единое настроение светлой печали и умиротворения.

 

Ключевой художественный приём художницы — работа с закатным освещением. Колорит картины строится на контрасте: тёплые оттенки (оранжевый, терракотовый, золотистый) передают сияние последних лучей солнца, подчёркивают текстуру дерева на церкви, создают ощущение тепла и уюта; холодные оттенки (синий, фиолетовый) используются для передачи глубины неба и тени, усиливают драматизм момента, подчёркивают переход ото дня к ночи; полутона и рефлексы играют важную роль в создании воздушной перспективы, передаче влажности земли, мерцания света на поверхности.

 

Продолжая левитановскую традицию «пейзажа-размышления», художница через конкретный плёсский вид раскрывает универсальные темы: кладбище и церковь на полотне символизируют неразрывную связь прошлого и вечности, а закатное освещение напоминает о хрупкости каждого мгновения. Несмотря на присутствие мемориальных мотивов, картина дышит умиротворением — это история о гармоничном принятии человеком естественного хода жизни, что особенно роднит работу с поздними пейзажами Левитана, где закатный свет и мотивы храма обретают лирико-философскую глубину.

 

Однако Екатерина Белая переосмысливает эти мотивы через призму современного художественного языка. Она использует более обобщённую манеру письма, крупные цветовые пятна, акцентирует внимание на фактуре пастели, игре света и тени, сохраняет баланс между эмоциональностью и сдержанностью образа.

 

Картина демонстрирует мастерство художницы в передаче сложного освещения, характерных для Плёса закатных эффектов; синтезе лирического и философского начал в пейзаже; работе с композицией, где каждый элемент несёт смысловую нагрузку; использовании пастели как выразительного материала для пленэрной живописи.

 

Работа представляет интерес как пример современного переосмысления классических тем русской пейзажной живописи, где традиции сочетаются с индивидуальной художественной манерой автора.

 

«Гора Левитана. Последние лучи» — это не просто вечерний пейзаж, а глубокий философский образ, где через изображение конкретного места и момента художница затрагивает вечные темы жизни, смерти и красоты природы. Картина сочетает в себе эмоциональную выразительность, тонкую работу с цветом и светом, а также уважительный диалог с традициями русской школы пейзажа.