Тишкова Н. Б. Над городом. Плёс. 2023. Бумага, пастель. 30х40

Вид на Заречье написан с Соборной горы. На переднем плане видно жердевое ограждение, восстановленное по фотографиям начала XX в. Впервые оно было сделано к 1910 г., когда праздновалось 500-летие Плёса, считая от даты постройки крепости, основанной великим князем московским Василием Дмитриевичем. В настоящее время, благодаря работам археологов, подтверждено, что Плёс начал своё существование до нашествия Батыя в 1238 г.

 

За устьем реки Шохонки, разделяющей Плёс на «город» и «Заречье», расположенное за рекой, видны зареченские дома. Отношения между жителями этих частей Плёса раньше были сложные. На Масленицу они нередко сходились в кулачных боях, да и проживали в Заречье в основном, старообрядцы. За ближайшей окраиной города под сенью елей на старообрядческом кладбище «Зелѐня» покоились их предки.

 

Широкая улица ведёт от Никольской часовни 1892 г. с шатровой крышей зелёного цвета к церкви Святой Великомученицы Варвары 1821 года постройки. После революции эта улица была названа в честь Моисея Соломоновича Урицкого, революционера, председателя Петроградской ЧК, убитого в 1918 г. Недавно ей было возвращено историческое название – Варваринская улица. До начала XIX в. улица была извилистой, но, в соответствии с генеральным планом Плёса, утвержденным в 1781 г. Екатериной Великой, была спрямлена, а дома перенесены на новое место.

 

Правее большого столба ограды угадывается зелёная крыша дома с мезонином Андрея Ивановича Солодовникова. В нём провели два летних сезона 1888-1889 гг. художники Исаак Ильич Левитан, Алексей Степанович Степанов и Софья Петровна Кувшинникова. Сейчас в этом здании находится единственный в России Мемориальный Дом-музей И. И. Левитана. В нём можно увидеть работы великого русского художника и его спутников, а также их личные вещи.

ОПИСАНИЕ КАРТИНЫ

Картина представляет собой панорамный пейзаж, написанный с высокой точки обзора — северо-восточного угла плато Соборной горы. Композиция построена по принципу «вида сверху», что создаёт ощущение полёта или парения над городом и рекой.

 

Передний план с покосившимся деревянным забором символизирует связь человека с природой и течение времени, направляя взгляд зрителя вглубь полотна. Средний план занимает мозаика домов и построек Заречья, изображённых в приглушённых, но тёплых тонах — они органично вписаны в природный ландшафт. На заднем плане широкая гладь Волги с размытым противоположным берегом создаёт глубину и воздушность. Архитектурным акцентом выступает колокольня Варваринской церкви, придающая пейзажу духовную глубину и связывающая земное с небесным.

 

Колорит построен на гармоничном сочетании холодных и тёплых оттенков: голубые и серые тона неба и воды передают весеннюю свежесть; коричнево-рыжие оттенки домов и заборов создают ощущение уюта; зелёные и жёлтые акценты молодой листвы и проталин намекают на пробуждение природы; белые и светло-серые блики на воде и крышах передают игру света и воздушность.

 

Пастельная техника позволяет художнику добиться мягкости цветовых переходов, сочетать детализацию (заборы, крыши) с обобщённостью (вода, небо) и использовать лёгкие штрихи для передачи вибрации весеннего воздуха. Стиль тяготеет к лирическому реализму с элементами импрессионизма, где главным становится передача настроения места — спокойного, задумчивого, наполненного ожиданием весны.

 

Выбор Плёса — знакового города русской пейзажной живописи — подчёркивает связь художника с традициями отечественной школы, но трактует их в современной манере. Волга предстаёт символом вечности и жизненного потока, Заречье — образом малой родины и преемственности поколений, а вид «над городом» предлагает философский взгляд на привычное с новой перспективы.

 

Картина вызывает комплекс эмоций: спокойствие и умиротворение, лёгкую ностальгию по родному дому, ожидание весенних перемен и чувство свободы от панорамного простора.

 

Работа отражает ключевые черты творчества художника: интерес к русским пейзажам и провинциальной архитектуре, мастерство пастельной техники в передаче атмосферных состояний, сочетание реалистической точности с лирической интерпретацией и внимание к переходным состояниям природы.

 

«Над городом. Плёс» — это не просто пейзаж, а размышление о красоте родной земли, о гармонии человека и природы, о цикличности времени. Н. Б. Тишкова демонстрирует умение видеть поэзию в обыденном, превращая простой вид на заречье и Волгу в образ, наполненный глубоким смыслом и эмоциональной глубиной. Эта работа подчёркивает важность созерцания, умения замечать прекрасное в повседневности.