Ханни Аарне. Ворота у Воскресенской церкви. 2015. Холст, масло. 48х38

На работе изображена деревянная церковь Воскресения Христова в Плёсе на горе Левитана. Это один из редких примеров церкви клётского типа, т. е. срубленного в клеть, как изба, без галереи. Построена в 1699 г. В 1930 г. при переделке здания церкви под клуб была сломана колокольня, тогда же были сделаны новые сени меньшего объёма, с двускатной кровлей. В 1950 г. во время сильного урагана была утрачена единственная глава. В 1961 г. Областной научно-реставрационной мастерской был сделан капитальный ремонт и здание стало использоваться под склад. Интерьер был полностью утрачен. 

В 1982 г. церковь перенесли в Плёс, на место сгоревшей в 1903 г. церкви святых Петра и Павла, которая изображена на работе И. И. Левитана "Над вечным покоем" (Государственная Третьяковская галерея). Является подворьем Свято-Никольского женского монастыря г. Приволжска. Уже в Плёсе Воскресенский храм реставрировали в 2012 и 2014 гг., в 2017 г. он был освящён.

ОПИСАНИЕ КАРТИНЫ

Работа была передана в коллекцию Плёсского музея-заповедника в результате V Международного пленэра "Зелёный шум. Россия-Эстония" в 2015 г.

Картина выполнена в традициях реалистического пейзажа. Несмотря на относительно небольшой размер, она производит впечатление монументальности и умиротворения, характерного для изображения российских или прибалтийских деревень с православными храмами.
Выбор композиционного решения подчёркивает архитектурный ансамбль и его окружение. Передний план занимает деревянная изгородь, выполненная из грубо обработанных брёвен, что придаёт изображению "подлинность". Изгородь диагонально пересекает полотно, ведя взгляд зрителя к главному объекту – церкви и воротам. 
Центральное место занимает деревянная церковь с остроконечной крышей и луковичной главкой, увенчанной православным крестом. Её яркий, прогретый солнцем сруб контрастирует с более сдержанной цветовой гаммой неба и зелени. Справа расположены ворота, выполненные в более светлых тонах, с белыми столбами, выполняющие роль перехода между внешним миром и сакральным пространством двора церкви.
Автор умело использует воздушную перспективу, смягчая очертания дальнего пейзажа, представленного холмами и размытыми деревьями, что создает ощущение глубины пространства.
Работа выполнена в тёплой, солнечной палитре, передавая атмосферу ясного летнего дня. Игра света и тени наиболее выразительно прослеживается на здании церкви: солнечные лучи освещают одну сторону срубов, в то время как другая находится в тени, создавая контраст и подчеркивая объём. Облака на небе также написаны с ощущением объёма, их белые и серые оттенки отражают свет и тень.
Картина несёт в себе глубокий символический смысл, связанный с духовностью, верой и тишиной сельской жизни. Православная церковь, ворота, кресты – все эти элементы ассоциируются с религиозностью и традицией. В то же время, солнечный день, яркие краски и открытое пространство создают ощущение радости, чистоты и спокойствия. Фигура человека, выглядывающая из-под навеса церкви, привносит нотку загадочности и уединения.