Климохин А. В. Долгий полдень. 2019. Холст, масло 100х140

На работе изображена Торговая площадь Плёса, а за нею – Волга. Площадь расположена в центре города. На ней раньше проходили еженедельные субботние базары и Петровская ярмарка. Ярмарка устраивалась на день Святых апостолов Петра и Павла 12 июля (29 июня по старому стилю). 
Леонид Павлович Смирнов – сын городского головы Павла Николаевича Смирнова – вспоминал: «В ярмарочные дни бойко шла торговля и в городских лавках. Кроме ярмарок еженедельно по субботам бывали базарные дни, на которые приезжали и приходили, в основном, крестьяне из ближайших деревень. Шла торговля продовольственными продуктами и хозяйственными изделиями, всякой мелочью… В обычные дни торговля в лавках начиналась с семи часов утра, закрывались лавки в семь часов вечера. По воскресеньям торговля шла с одиннадцати до шестнадцати часов…»
Белый двухэтажный дом принадлежал до революции купчихе Татьяне Федоровне Авериной (ул. Юрьевская, д. 1). На старых фотографиях конца XIX в. он имеет три этажа. Очевидно, позднее здание было перестроено, стало двухэтажным. Первый этаж занимала чайная Бакакина, в которой собиралось Общество самообразования. Чайная просуществовала до 1918-1919 гг. Потом здание перешло в муниципальную собственность. В конце 1920 гг. на первом этаже разместилась столовая Плёсского совхоза-техникума, на втором – кабинеты.
Внешний вид постройки запечатлен на работах П.И. Петровичева «Провинция. Плёс на Волге» 1914 г. и А.В. Маковского «Базарный день в Плёсе» 1919-1921 гг. 

ОПИСАНИЕ КАРТИНЫ

На представленном полотне художник создает яркий, экспрессивный пейзаж в духе фовизма и постимпрессионизма, где доминируют насыщенные, неестественные цвета и смелые мазки кисти. Композиция построена на контрасте тёплых жёлтых и охристых тонов с локальными цветными акцентами, передающими атмосферу солнечного дня.
Центральная часть картины занята обширной торговой площадью, покрытой густым слоем жёлтых и зеленоватых мазков под ярким светом. Это пространство служит основой композиции, создавая ощущение плоскостной глубины и бесконечности. В нижней части виднеются ворота к сувенирным лавкам и фрагменты заборов, выполненные в зелёных, красных и фиолетовых тонах, что добавляет динамики и живописной свободы.
Слева в композиции выделяется часть Воскресенской церкви с желтовато-зелёными стенами и простым силуэтом. Справа расположен белый домик с красной крышей. 
Фоном служат массивные, стилизованные деревья с тёмными, почти чёрными силуэтами стволов и крон, которые создают контраст с общим золотисто-жёлтым небом. Небо слито с землей в едином охристом тоне, без четкой границы, что усиливает ощущение единства пространства и эмоциональной интенсивности.
Цветовая гамма – ключевой элемент произведения: преобладающие жёлтые и охристые оттенки символизируют тепло, радость и солнечный свет, в то время как яркие вкрапления (красный, розовый, зелёный) вносят ноту экспрессии и свободы. Мазки кисти широкие, пастозные, с видимой текстурой холста, что придает картине материальность и непосредственность восприятия.
В целом, это полотно – гимн радости жизни и природе, где форма подчинена цвету, а реализм уступает место эмоциональному воздействию. Художник, подобно Матиссу или Ван Гогу, использует цвет как средство выражения внутреннего мира, приглашая зрителя к погружению в вибрацию красок и ощущение гармонии простого ландшафта.